Бараны и саранча из манускрипта XVI века перешли на сцену

фoтo:teatrium.ru

Чудeсa в спeктaклe «Тeoрия чудeс» льются нa глaзax oшaрaшeннoгo зритeля кaк из рoгa изoбилия, и пoкaзывaются эти чудeсa вo всeй свoeй фaнтaстичeскoй рeaльнoсти. Пoлeты слoвнo в нeвeсoмoсти, сoшeдший с кaртин Сaльвaдoрa Дaли гигaнтский мoргaющий глaз, дикoвинныe мoнстры, пoxoжиe нa дрeвниx ящeрoв, слoвнo приручeнныe стeпeннo рaсxaживaют пeрeд пoклoняющимися им яйцeгoлoвыми инoплaнeтянaми. Они подобно дервишам синхронно кружатся в танце, создавая впечатление чего-то таинственного и необычного. Хотя все начинается вроде как небольшая лекция о происхождении жизни на земле. Миловидная девушка на французском языке (перевод транслируется на весь зал) появляющаяся на прозрачном экране и начинает свои рассуждения: «Несли ли кометы жизнь на Землю? В давние времена кометы часто сталкивались и это наверняка сыграло главную роль в развитии жизни. На кометах были обнаружены пребиотические молекулы особой природы и как показывают данные с некоторых метеоритов-хондритов они содержат в ничтожных количествах аминокислоты, которые считаются первичными кирпичиками всего живого». Основой «Теории чудес», где так органично соединены различные эпизоды, в которых хореография и видео образуют единое целое, некий таинственный манускрипт XVI века.

«Мы нашли манускрипт, рукопись из немецкого города Аусбурга, — говорит мне режиссер-постановщик Карл Бискюи о возникновении спектакля «Теория чудес». — Это известный манускрипт, сборник текстов описывающий серию различных феноменов, которые рассказывали о небесных явлениях и считались каким-то чудом или проявлением божественной воли. Здесь перечислены все события, которым не могли тогда найти объяснения. Например, кометы или пятипалые бараны, нашествие саранчи. Сборник этих текстов и назывался книгой чудес. Сегодня мы понимаем, что эти якобы магические явления, можно объяснить с рациональной точки зрения. Но в тоже время, остается и та часть, которую мы не можем объяснить теми знаниями о нашей вселенной, которыми обладаем сегодня. Чем больше мы объясняем наукой какие-то вещи, тем шире становится горизонт неизведанного. Что меня особенно поразило, так это то, что на детском спектакле я наблюдал такую тишину в зале. Обычно на такого рода представлениях картина совершенно другая: дети спрашивают у своих родителей кто это на сцене и что это означает. А тут напряженная тишина. Заворожены не только дети, но и взрослые».

«Этот спектакль для людей всех возрастов. Он не создавался как детский. Там есть несколько уровней восприятия. Ребенок получает удовольствие в первую очередь от его визуальной стороны и вдохновляется изображением, пением, музыкой, перемещениями танцовщиц. Человек, обладающий опытом, конечно, больше поймет метафизическое измерение, которое есть в спектакле, математические объяснения, рассуждения о смысле жизни» – говорит мне после спектакля его хореограф Марсия Барселлос.

Она выросла в Бразилии, окончила там хореографическую школу. А во Франции попала под влияние известнейшего американского хореографа Алвина Николая. Именно в его балетах «танец модерн» основывался на достижениях постановочной техники, позволяющей на базе новейшей аппаратуры добиваться невиданных ранее эффектов. Их и использует мадам Барселлос. Вместе с режиссером-постановщиком Карлом Бискюи они работают более 25 лет и создали около 20 спектаклей. Сотрудничали с балетом Лионской оперы, балетом Монте-Карло, где они создали, например, спектакль «Очень маленькие создания» и впервые работали там с видеопроекцией и фотографиями человеческого тела, снятого через электронный микроскоп.

Все их проекты такие же необычные и завораживающие как спектакль «Теория чудес». Вместе они создают собственную многогранную вселенную с картинами, проекциями, музыкой, танцем, необычными технологиями в которую погружаешься во время представления с головой.

«Я знаю лабиринты которые являются одной прямой линией. На этой линии заблудилось столько философов, уверенных в том, что все реально, но уверенным можно быть только в одном: любую вещь следует рассматривать как волшебство» — говорит ведущая возникающая на экране, и перед нами словно по волшебству появляется гигантское чудище с кружащимися вокруг него инопланетянами.

«У танцовщицы ноги — на специальных подставках. Для того, чтобы продлить руки, у нее есть костыли. Все сделано из специального материала — пластазота. Он суперлегкий, из него можно создавать различные формы. Из него изготовлены маски, антилопа, птицы» – открывает мне секреты фантастических образов постановщик Карл Бискюи. Он сам пишет музыку, и в «Теории чудес» множество его стилизаций под старинные песнопения, которые красивейшим и каким-то прозрачным голосом исполняет певица Камий Жутар. Используется в спектакле и настоящая музыка XVI века. Есть старинные ирландские, арабские мелодии, армянская колыбельная…

Спектакль разделен на несколько эпизодов. Для каждого найден свой язык: в каких-то эпизодах больше пантомимы, в каких-то — танца. Хотя танца при этом не слишком-то много. Главное здесь взаимодействие всех элементов: музыки, света, танца, видео. «Происхождение жизни», «Появление речи», «Чудо существования», «Мифологические существа», «Смысл жизни», «Мистика», «Небытиё», «Бесконечность», «Кванты-кантаты», «Парадокс Ферми», «Космос» чередуются в причудливых образах и научных рассуждениях. «Язык, речь является самым недавним из 8 главных скачков в эволюции жизни. Именно он сделал возможным появление человеческого общества» — говорит очаровательная ведущая с экрана и перед нами появляются танцующие человекообразные обезъяны… «Что не так?», «Что случилось?», «Убийства, насилие, зависть», «Все зло изнутри человека» — словно каркая извергает слова на английском некий жуткий голос ,и под ангельское пение на латинском языке в эпизоде «Небытиё» появляются потусторонние образы. В главе «Бесконечность» используются теория о разных уровнях бесконечности в математике разработанная немецким математиком Гильбертом, а в танцах танцовщицы образуют сложные фигуры, похожие на лабиринт, и даже хореографически, когда идут по кругу, обозначают число пи.

Ну, а теория чудес — это конечно шутка, потому что вывести такую теорию невозможно. Мы задаемся вопросами о поэзии, магии и науке, о хитросплетении связей, которые существуют между ними. Красивые, странные и необычные образы вдохновляют нас на размышления и оставляют открытыми вопросы, чтобы заставить задуматься над тем, чему пока нет ответа.

Комментирование и размещение ссылок запрещено.